1.沈文琅和花咏，自己活了
2.为何而写、为谁而写
3.写作技能树与完结
4.把你故事的冰山沉下去
5.小说里面怎么放钩子（立即上手版）
6.用你的时间锻造你的武器
第四部结束了，到了24万字。
这部分写得太顺手，以至于许多之前甩了的情节和钩子，又被我捡回来一些。
若有追创作手记的读者，大约看我就像看郑与山家的狗，一会儿贪，一会儿馋，一会儿又想起玩儿飞盘。
老规矩，放个碎碎念的创作手记吧。
1.沈文琅和花咏，自己活了
经过前三部分的渲染、铺排，于我而言，第四部就是执行“All高途”这个设定，毕竟背了这么个标签，不玩儿一把，枉来游戏这一遭。
我是不惧写“追妻修罗场”的，也还想着给放长一点的线，但是写到59（夜奔）结束的时候，沈文琅自己活了。
这篇小说里的沈文琅，和小郑总不同，骨子里就是个敢想敢做敢争敢抢的人。第三还是第几章，就写过一句，类似，都送上门了，自己若还端不上桌，算什么事儿。
这个契机，和郑与山的风岛告白一样，这个时间点不打蛇随棍上，等什么……只要沈文琅敢有半点退缩，那之前为这个人物揪回来的部分，就全部塌了。
于是，顺理成章地有了60（持志）、61（妖孽）、62（美德）、65（留宿）这四章内容。包括75（告别）里的电梯吻，也是沈文琅自己的行动意识。
同样，72（窄巷）的花咏，也是自己活过来下手打的沈文琅。
我原本是想减少花咏的戏份，不过分延展，这里走一走花咏的前置人设和一些剧情就行了。结果铺完两人的言语对峙，发现到了这个收束该章情节的时候，必须得打下去。
因为我只要敢让花咏听沈文琅的劝，要收手，那关于花咏的“是揪是捡有什么区别”“管他作文论文，有用就行”“颗粒未收，不是我的风格”“看上的人，不能放在外面太久”……所有为这个人物在前面给他交织的细节，全部自相矛盾，会蜘蛛网一样的连起来坍塌。
目前的《玫瑰苦刑》，其实已经到了“故事自己生长”这个阶段了，只能顺着人物的毛捋，调着人物去发生这个宇宙里能发生的故事，不然就会出现事故。
2.为何而写、为谁而写
关于沈文琅和高途的拉扯环节，为啥情感铺的那么满，写的细节那么密，不像其他章节，是留了阅读节奏的。
这完全是出于我的私心。
就算是副cp，那么大个酒店，结果把这么重要的情节安排在布草间，短剧也不这么干。
其实写到现在，已经能对9月那个决定写《玫瑰苦刑》的意难平的我有个交代了。因为，我把那些不满意的荡平了大半。
这种感觉，大约只有特别迷恋高途这个角色、又为他痛到过骨子里的人才深有体会。
郑与山与高途的对谈，那四章的救赎。
沈文琅与高途的倾身，这四章的拉扯。
沈文琅与花咏的前传，这四章的解构。
有了这些章节，我终于敢说，姐妹们，我对得起你们对我的期待。
人生路上，不枉这场热情，不枉这场高烧，不枉这场同好。
引一段张秋子《小说榫卯》里特别契合的内容放在这里：
这正是冷峻的伦理立场不可或缺的时刻——它决定着我们为何而写、为谁而写，又为何在无数可能中选择某一部作品、某一类细节，予以注目、阐释、放大。这些选择，从来不仅仅是审美的趣味或理论的倾向，它们无一不是一次伦理的表态：我们愿意倾听谁的声音，愿意承认谁的破绽，愿意赋予哪一种存在方式以重量。
从动手到现在，正好两个月。这24万字，就是我给高途打下的江山。
我是因为高途来写的，也是为高途而写的。
3.写作技能树与完结
这部分整体写的很轻松，主要是跑情节，其实是不太费力的。
情节转换、氛围浓度、剧情密度……对我来说，这些大半要归功于现实里我写过很多年的专栏。
专栏，就一千二百字，多一个字没有，又要有话题情节、又要整篇好看、又要言之有物、又要撑得起场面、又要收束的有韵味，当时的苛刻雕琢，没想到，现在隔空把这个技能点成全到《玫瑰苦刑》上来了。
写作这个手艺活，真是每一步都算数。
这次写因为是玩儿，也就放开地玩儿了一下。比如次要人物，都留了一些人物关系的发挥空间；比如第二卷，其实是跟着第一卷的内容对照着在走的；比如一些小题目，前后看是对照，但在单章，映照哪个人物都可以，全看读者喜欢谁。
没有野心往一百万字以上堆，就现有的框架，拉着各种人物线顺着走就是了。现在感觉自己特像个插花师，每天在花园里溜一圈，薅几把新鲜的花花草草，插瓶出来给大家以供赏玩。
《玫瑰苦刑》现在不需要我的热情了，只需要我的专业和认真。
所以，如果没有什么意外的话，这个故事最多再玩儿十多万字，两三部，我就要完结了。
除非沛恩和那谁有什么大动向……
4.把你故事的冰山沉下去
因为写创作手记，一些同是同人创作的朋友来和我探讨字数，因为我之前号称是写十万字的人，现在跑到这么多，结果还在写，而前面的东西却也没有崩，还是压得住。
想一想，这个它其实不是字数的问题，是写作方法的问题。
就现在这二十多万字，不加新的人新的情节和新的冲突，就这原地里面转圈，我还能转出二十万字来（当然，那就只能当番外和日常向内容）。
写小说，对新手来说，要会布置很多没有写出来的后手，可以是你的背景设置、可以是你的想象勾连，写出来的是五百字，背后可能是五千字甚至五万的体量在撑着，只是你没有往出写，但是，你必须要有。所以，尽可能丰富你的人物小传，特别是同人，要从缝隙里挑你要用的线。
这个冰山你沉不下去，结果写的时候又下笔太狠，钉得太死，那么你再想翻起东西，是很难的。真的，不要逮住一个人把他完全写尽，要给自己留转圜的余地。
这个问题不往大了讲，放一段之前写《玫瑰苦刑》的时候，和大家聊过的写小说放钩子的方法，再粘贴一次。
对不起，这么爱讲课，不喜欢的直接滑走下面这一段。
5.小说里面怎么放钩子（立即上手版）
5.1
首先是从布局上。
比如，发展事件是。
写的时候，得从3开始，那么1和2，你放下去了。
更狠的，从6开始，比如悬疑小说，一剑封喉，直接告诉你，谁死了，谁杀的。
但一般新手拉不住从6开始的，因为要绝对张力，情节设置不炸裂的，直接卡死。
5.2
布局组合。
比如，你有三个人物，每个人的发展事件还是。
A，你从4开始；b，你从5开始；c，你从2开始……
好了，编吧。你可以有黑白对照组、相爱相杀组、没头脑和不高兴组……
人物越多，头越多，钩子越多。
5.3
当你很熟练的时候，你的发展事件顺序可以是到无穷大，你的人物可以从一到万。
，你从这里面随便选从几开始，人物你随便往里拉，这样钩子够多了，写就是这样经纬的往起织的布。
能拉住多少，拉满多少，这就是作者自己的功底了。
5.4
上面是大钩子，再说说小钩子。
小钩子一般是现在时的。（当然，根据体量来，大体量的，二十章内也是小钩子，小体量的，十章内也是大钩子。）
挂的时候不能涉及太多人物（老手不在此列，想挂整个江湖也行），不然你挂不住，钩出来翻不出大效果，你得挂在你的点睛人物上，留一句话的气口，后面扯出来就行。最简单的，就是话不说死，模棱两可，迷惑住读者。
5.5
谐音，误会，偷听，视觉欺骗……
所有正误、黑白的，都可以布成钩子。
还有一种就是中立或者灰色。
越强调这样的属性，反折到另一面的时候，效果就越大。
5.6
埋的时候不能太急，收的时候也不能太过。
埋太急会塌文本效果，为什么有人的作品会被嘲金手指太过，就是埋的太刻意，一点不尊重固有逻辑。
收太过会失去读者信任，因为没有把读者欺骗过去，反倒引起了大家反感，造成故弄玄虚的坏印象。
5.7
这是多练的事儿，放几次自己满意的钩子后，慢慢就熟能生巧了。
6.用你的时间锻造你的武器
还有朋友问书单的问题。
我是生冷不忌，什么都看的类型，平时微信读书、读库和周刊，每年也会买喜欢的作者的书，整体读。
像今年，是刘亮程和阿来，买了全集的纸质书在细看。
但，自从写上这个文，就啥啥没看……
虽然想知无不言，但这个话题毕竟太大了，以后这个文完结，番外单开个章节细说。
书分三部分，底色、武器和消遣。
在我看来，读书为用。
完全的消遣，是不可取的。
读书，必须用你的时间锻造你的武器，并能为你所用，不然就太可惜了。
当然，每个人和每个人不一样，都要根据自己的现实去挑去排布这三部分比例。
我的话，大约从《玫瑰苦刑》里能看出来，写的是小说，但底色是诗歌，武器是散文。
想想这几个月，蛮有趣，不仅披了马甲来写同人文，还给这个同人文写了上万字的创作手记；不仅写了上万字的创作手记，还在这里面探讨写作技法、读书书单、珍惜时间。
哈哈，钱塘江上潮信来，今日方知我是我。
总之，谢谢大家陪我、包容我、夸奖我，还给我写长评、打赏。
咱们《玫瑰苦刑》，第五部见。