王珩的邀约，如同在平静的湖面投下一颗石子，再次将全场的目光吸引到我与他之间。方才李小姐挑起的事端虽被梅溪先生压下，但那种微妙的、审视的氛围并未完全散去。此刻，这位来自吴郡、风头正劲的世家公子公然提出“请教”，无疑是将我推到了风口浪尖。
我抬眼望向王珩，他嘴角依旧噙着那抹疏狂的笑意，眼神却锐利如鹰，带着毫不掩饰的探究与挑战。这不是单纯的文人相轻，更像是一种……衡量。衡量我这“钱塘才女”的成色，或许，也带着几分因我方才那番“各花入各眼”言论而起的、不愿被轻视的好胜心。
“王公子言重了，‘请教’二字实不敢当。”我起身，敛衽一礼，语气平和，“诗词之道，本为抒怀寄兴，相互品鉴，共赏文心，方是雅事。”
我将“请教”轻描淡写地转化为“共赏”，既全了礼数，也不至于显得怯场。梅溪散人抚须点头，眼中带着赞许。范先生与秋先生也停止了交谈，望向这边，范先生神色平静，秋先生则眼中闪着看好戏的光。
王珩朗声一笑，倒也爽快：“苏娘子说得是，是在下失言了。既如此，不若我们便以此间景物为题，限时联句，或可更见急智与底蕴，娘子以为如何？”他指了指窗外湖光山色，又补充道，“当然，若娘子觉得不妥，换个方式亦可。”
联句。这是诗会上常见的游戏，一人起句，一人接续，讲究衔接自然，意境连贯，最考验急才与积累。他提出此法，显然是认为方才我那首精心构思的诗作不足以代表真实水平，想要一试我的临场反应。
周围顿时响起一阵低低的议论声，显然都看出了王珩的用意。那李小姐更是掩口，眼中流露出幸灾乐祸之色。
我心中并无畏惧，反而升起一丝淡淡的兴致。慧觉师父让我“但凭自然”，此刻，面对挑战，若一味退避，反倒失了本真。既然他想要见识，那便让他见识便是。心若如潭，投石入水，激起涟漪又何妨？涟漪终会平息，潭水依旧澄澈。
“便依公子所言。”我微微颔首，“请公子起句。”
王珩眼中闪过一丝讶异，似乎没料到我会如此干脆地应下。他略一沉吟，目光扫过窗外湖心小岛，开口道：
“孤山鹤影破云烟，”
起句不俗，视野开阔，以“孤山鹤影”起兴，意境清远，又暗含超脱尘俗之志，隐隐有压我一头之势。
众人屏息，目光聚焦于我。我几乎未作停顿，接口道：
“冰泮春波浸碧天。”
我以“冰泮春波”承接“破云烟”，将视角从高处拉回湖面，点出初春时节特征，“浸碧天”三字，既写湖水澄澈映天，又暗含春意弥漫天地之势，气象丝毫不弱，且与上句的清远形成呼应，更添一分流动的生机。
王珩眉头微挑，立刻接上：
“堤柳欲舒金缕线，”
他转而描绘岸边柳树，用“金缕线”比喻初生的柳芽，细致工巧，色彩明丽，将春意具体化。
我略一思索，目光掠过湖畔游人，续道：
“舟人闲系木兰船。”
我未直接写柳，而是以“舟人闲系”侧面烘托春日的闲适，以“木兰船”这颇具江南风情的意象，将画面拉回到人间烟火，与上句的工巧形成疏密对比，意境更为悠远。
“东风暗度歌吹暖，” 王珩再续，写春风送暖，歌吹隐隐，带入宴游之乐，气氛转向热烈。
“夕照徐收水佩妍。” 我则笔锋一转，引入时间流逝，“夕照徐收”暗示天色将晚，“水佩”喻指水中荷花（虽未开，以佩喻其风姿），与“歌吹暖”形成一动一静、一喧一寂的对比，为联句收尾铺垫出一种宁静的余韵。
四联既成，阁中一片寂静。众人都在心中默诵这八句诗。起于孤山鹤影的超然，承于春波碧天的开阔，转于堤柳舟人的闲适，合于夕照水佩的静美。意境流转自然，对仗工稳，气韵连贯，竟似一人所作般和谐。
王珩脸上的疏狂之色渐渐收敛，取而代之的是一种郑重的审视。他深深看了我一眼，拱手道：“苏娘子急才，王某佩服。这联句浑然一体，意境悠远，尤其是尾联‘夕照徐收水佩妍’，余韵袅袅，令人回味。是在下唐突了。”
他这番话说得诚恳，倒是显出世家子弟应有的气度。
“王公子承让。”我亦还礼，“公子起句高远，小小亦是勉力追随。”
梅溪散人哈哈大笑，打破沉寂：“妙极！妙极！今日见此联句，方知后生可畏！二位珠联璧合，为此番诗会增色不少！”
众人这才纷纷回过神来，赞叹之声不绝于耳。方才那些或审视、或看戏的目光，此刻大多变成了由衷的欣赏与钦佩。那李小姐早已悻悻地退到人群之后，脸色难看。
我知道，经此一役，我在钱塘文坛的声名，恐怕又要更上一层。然而，我心中并无多少欣喜，只有一种经历考验后的平静。方才联句时，我心神沉浸在意象的流转之中，外界纷扰皆如云烟，这或许便是“不滞于物”的一种体现。
诗会继续，后续又有不少人展示诗作，或参与其他游戏，但方才那场联句，无疑已成为今日最引人瞩目的高潮。
当诗会临近尾声，主持人正欲做结时，一位书童模样的少年匆匆走入，径直来到梅溪散人身边，低语了几句，又奉上一个外观朴拙的锦盒。
梅溪散人接过锦盒，脸上露出一丝了然的笑意，他站起身，朗声道：“诸位，暂且留步。老夫年前受一位友人委托，代为准备一份彩头，赠与今日诗会中，诗作最具‘灵思妙悟’者。此友人性喜风雅，虽远游在外，仍心念钱塘文事，特以此聊表心意。”
他这番话，说得颇为含蓄，并未点明“友人”身份，只强调了其“远游在外”和“喜风雅”的特性。众人虽好奇，但也只当是某位离乡的雅士。
梅溪散人拿起方才众人诗作的誊录本，与身旁几位评判略作商议，最终，他的目光落在我身上，温和宣布：
“经我等品评，苏小小娘子所作《元日望湖》，于寻常题中见灵思，于细微处显妙悟，最合此彩头寓意。故此，这份心意，当属苏小小娘子。”
这结果虽仍引人注目，但因梅溪散人模糊了彩头来源，焦点便更多地集中在我诗作本身获得的认可上，而非送彩头之人。侍者将锦盒捧到我面前。
我起身道谢，心中虽有一丝获得肯定的暖意，但更多的是平静。然而，当我打开锦盒时，却不由得微微一怔。
盒中并非金银珠玉，而是一块未经雕琢的天然歙石原石，石质黝黑细腻，隐隐透着银星，入手沉甸甸，冰凉凉。石旁附有一张素笺，其上只有四个清峻挺拔的字：
“石韫玉而山辉。”
没有署名，没有落款。
但这字迹……我瞳孔微缩。我曾在书铺那本《昭明文选》的批注处，见过这独特的笔锋——内敛而藏锋，从容却有力。是阮郁。
他竟在离开钱塘前，便已通过梅溪散人留下了这份“彩头”？“石韫玉而山辉”……此句出自陆机的《文赋》，意为石头中蕴藏着美玉，整座山峦都会因此增添光彩。他以此喻指内在的才华终将焕发外显。
这份“赏识”，来得如此迂回而……恰到好处。他没有实时关注，没有刻意追捧，只是在离开前，布下了一着闲棋。他料定我会参加诗会？还是无论谁得此彩头，于他都无甚区别，只是一次随手的、符合他身份的“雅举”？
握着这块微凉的原石，我仿佛能感受到那份远在京城、却依旧能无形中影响钱塘风云的深沉心思。他没有出现，却仿佛无处不在。这份“礼物”，比任何当面赞誉都更令人心惊，它像一枚无声的印记，提醒着我，那双洞察一切的眼睛，或许从未真正移开。
这份认知，让方才联句获胜的些许淡然瞬间消散，取而代之的是一种更深的警醒。前路漫漫，需得更沉、更定。
这新春诗会，最终在这份意料之外、却又在情理之中的“插曲”中，落下了帷幕。