铃木敏夫不知道荒木利之拿着这个脚本，会画出什么漫画来，但肯定也足够优秀。网
因为这是殷俊的作品。
以他执掌《麒麟半月刊》几年的经验来说，《的奇妙冒险》不火，简直是天理难容。
可惜的是，在下个月开始，他便不再是《麒麟半月刊》的总编了，也就不能亲自把这本漫画运作成经典。
他要去的地方，就是殷俊创立的一个动画工作室。
名字有点奇怪，叫做“吉卜力工作室”。
不但名字是殷俊亲自取的，就连这个工作室的招牌和lg都是殷俊亲自设计——那个可爱的龙猫lg，出现在铃木敏夫眼前时，他仿佛有种很亲切的感觉。
不仅仅是他，工作室另外的两位主导，也就是两位动画制作人，也感觉很亲切，仿佛很早以前在哪里就见过这些一般。
吉卜力工作室一共有三位主导。
第一个就是代表取缔役社长的铃木敏夫，他负责一切的杂务和规划处理、资金的运用、人员的调配、以及对外的联系等等。
另外两个人，都是铃木敏夫认识的。
第一个高畑勋还是铃木敏夫好几年的朋友，是一位非常优秀的动画师和动画制作人。
另一个也是铃木敏夫很熟悉的俊才，他叫做宫崎骏，《风之谷》就在《麒麟半月刊》上面连载，是铃木敏夫非常喜欢的一部漫画。
也就是因为铃木敏夫的推荐，殷俊才“知道”了宫崎骏，并且愿意投资，让《风之谷》出现在大银幕上面。
说起来也有点夸张，殷俊资助了宫崎骏，让他和高畑勋等人，一起去学习各种动画制作技巧还不够，现在还直接成立了一个工作室，投入了整整10亿日元，让宫崎骏、高畑勋和铃木敏夫三人合作，以工作室的名义来制作《风之谷》。
吉卜力工作室可不仅仅是殷俊的，宫崎骏、高畑勋和铃木敏夫三人，都是股东之一，各拥有5的股份。
刚刚加入工作室，就各自拥有了5也就是5000万日元的股份，这毫无疑问就是一种认可。
特别这些股份还是殷俊让出来的，就更加显得珍贵。
连宫崎骏这种不管事的人都知道，除了在美国的分公司以外，殷俊几乎从来不分股份给别人。
特别是他赖以起家的麒麟文化，100的股份都是属于他自己的。
这种想法在东方是很正常的，毕竟东方人可没有什么分享的习惯。
日本人过几年去美国大肆采购的时候，同样如此。
然后他们就被美国人狠狠的教怎么做人了，接下来才知道和美国人合作。
现在殷俊分股份给他们的唯一原因，那自然是觉得他们很值得，对得起这个股份。
换句话说，殷俊也很看得起他们，觉得他们有这个能力。
这在铃木敏夫来说，就是非常重要的了。
也是由于这个原因，他才辞掉了《麒麟半月刊》的总编工作，甘心来到这个几乎是什么都没有的吉卜力工作室。
其实早在3、4月的时候，铃木敏夫的一半精力就放在了这个吉卜力工作室上面。
他要到处去挖掘动画制作的人才，要去挖掘运作方面的人才，还有电脑专家……等等，这些可都不是说说就能招募过来的。
日本的职员们，最喜欢的就是一辈子呆在一家公司里面，如果没有天大的事情，你别想着让他们跳槽。
幸好现在动画行业蓬勃发展，到处都是开业的动画工作室，到处都是关闭的动画工作室，流动的人才很多。
而且铃木敏夫打着的是“殷俊先生独家创立的动画工作室”的旗号，自然也就能吸引大量的人才过来。
这也多亏铃木敏夫之前一直是记者，知道这个行业，然后又做了三四年的《麒麟半月刊》总编，才能找准人才来挖。
不然花了大价钱，挖来一些没有什么能力、或者说是不合适的人，那可就有些冤枉了。
殷俊的10亿日元，是一次性的到帐的。
他先叮嘱了铃木敏夫，就在《麒麟半月刊》的总部大楼旁边，购买了一栋总部大楼，这笔资金就花了6亿日元。
《麒麟半月刊》的总部在文京区，81年3月购买了一栋1500平米的5层总部大楼，恰好和现在吉卜力工作室的是一模一样的大小，同一家建筑公司修建的。
只不过3年之前花的是4亿日元，现在则暴涨了50，花了6亿日元才搞定。
当然了，怎么说这笔生意都是赚的。
如今才是84年，等到90年左右，日本房地产泡沫最严重的时候，这两栋大楼起码都是价值100亿日元，到时候什么都不做，直接的把总部大楼卖了，都能爆赚一笔。
吉卜力工作室剩下的4亿日元，除了殷俊答应宫崎骏的2亿日元制作费用之外，其余的都拿来购买各种仪器和设备、置办办公设备、日常开销所用。
其实这么用下来，基本上铃木敏夫才刚刚上任不到两个月，手里能用的资金就只有5000万日元左右了。
要不是《风之谷》的预算里面，包含了员工们的薪资，铃木敏夫都在考虑，要不要很羞愧的去找殷俊，再让他投一点钱进来了。
花了这么多的钱，当然不是没有成果。
在这5月初的时候，吉卜力工作室为《风之谷》的前期筹备，一切也已经准备恰当了，只等着宫崎骏和高畑勋等团队回来，便可以积极的投入到工作中去。
铃木敏夫并不担心宫崎骏不能承担这个重任，既然殷俊很看好这个项目，以殷俊的眼光，怎么都不会错。
况且宫崎骏本来就是才华横溢的人，这也是得到了日本业界的公认的。
《风之谷》的优秀，也是这几年通过广大的漫画迷的验证的。
区别只是在于，大家不知道到底宫崎骏能做出多么大的成就来！
而此时，被铃木敏夫惦记的宫崎骏和高畑勋等人，已经从美国飞了回来。
他们甚至在4月份的时候，就已经到了沪海的沪海美术电影制片厂，去聆听万老爷子和特老爷子们的经验提点。
殷俊在回香江之前，还专门来沪海和他们见了一面。
已经快50岁的高畑勋，有着日本人典型的面目特征，初次和殷俊见面，也很尊敬他。
是的。
高畑勋是很尊敬殷俊，这就是成就的原因。
当一个人的成就达到了旁人无法企及的地步，那么年龄的因素就可以忽略了。
“我和高畑先生还是第一次见面，不过我对高畑先生是闻名已久了。”坐在沙发上，殷俊说道，“这一次宫崎先生的作品，就拜托高畑先生多多费心了，用你的经验，去帮助他成长。”
“我会的。”高畑勋认真的道。
前面几次的动画电影制作，宫崎骏都是高畑勋的助手，现在宫崎骏的第一部动画电影，同样希望这位老大哥来帮忙掌舵，这是很正常又很稳妥的做法。
事实上，后世吉卜力工作室的那些宫崎骏作品，之所以那么伟大，原因是有很多的。
在具体的制作上面，宫崎骏肯定是无人能及，但是在动画电影整体的规划和剪辑搭配方面，高畑勋也同样是居功甚伟。
另外，资金筹集方面，发行宣传等方面，铃木敏夫的功劳也是不可磨灭，所以殷俊从一开始就按照他们前世的那种模式来。
成功的模式，重新再来一次，同样也会成功。
“宫崎先生的这部作品过后，我希望高畑先生也能制作出一部自己的作品。”殷俊继续的道，“吉卜力工作室只是为两位做动画而存在的工作室，无论是金钱还是人员，还是其它的东西，铃木先生都会为两位准备好。你们只用专心的去做自己的作品就好了，无论票房，无论反响怎么样，只要用心就好。”
“太好了！阿朴的才华绝对是比我还要厉害的！”听到这个消息，宫崎骏不但没有嫉妒，反而是高兴了起来。
高畑勋自己也很惊讶，他明年就要满50岁了，虽然拍出了《阿尔卑斯山的少女》这样的佳作，可因为他太过细致和认真，经常不管成本因素，所以在制作人那边，根本就不受欢迎。
要不是宫崎骏邀请的话，他恐怕已经是在这两年就要退居二线了。
但是高畑勋为人很谨慎，稍微高兴了一下，他便琢磨起了殷俊要让他拍什么电影了。
然后高畑勋还直接问了出来。
“这部作品你肯定喜欢。”殷俊笑了笑，“我去年就已经向野坂昭如先生购入了他的《萤火虫之墓》和《小菊和狼》电影改编版权，你想拍哪一部都可以。”
听到这个，高畑勋的呼吸，马上紧促了起来，眼睛同时也散发着光芒。
他一直都喜欢野坂昭如的作品，但平日里没有和别人说过，怎么殷俊会知道自己会喜欢的？
难道这就是天才的直觉？
一时间，高畑勋对殷俊的敬佩，不觉是更加深了。
高畑勋自然不晓得，殷俊这同样是从未来反推现在。
《萤火虫之墓》这部动画电影，极其残酷，根本就不是给孩子们看的。
它属于对战争的反思和忏悔，也是对和平的呼吁。
奈何故事的过程和结局太过悲惨，也太过凄惨，所以并没有怎么流行开来。
但是这毫不损害它世界超一流动画电影的崇高地位。
把它拍摄出来的高畑勋，花费了大量的时间和精力去制作，牢牢地把控住了野坂昭如想要表达的意思，是当之无愧的动画大师。
同样的，这部电影也是日本人对于战争的忏悔和反思，对于给日本人一个警醒，殷俊是再乐意不过。
在收下了宫崎骏之后，在听到了宫崎骏想要让高畑勋做制作人的时候，殷俊便想到了这部电影。
然后转手他就委托德间康快，去买下了《萤火虫之墓》和《小菊和狼》的电影版权。
《小菊和狼》和《萤火虫之墓》都是同一个类型的故事。
前世的《小菊和狼》，并不是高畑勋的作品，这一世让高畑勋把它也制作出来，能赋予和表达的意义，也必然会更加的深刻吧！